ROBERT FRANK. NEW JERSEY 1955-1956
Con motivo del 50 aniversario de la publicación de
The Americans, la National Gallery of Art organizará una exposición de Robert Frank que podrá verse en Washington, San Francisco y Nueva York en el año 2009. Hablando de esta importante muestra, responsables de la National Gallery califican la publicación de Frank como el libro individual de fotografías más importante desde la Segunda Guerra Mundial. Y en un reciente artículo, publicado este mes en el
New York Times por Philip Gefter titulado
Instantáneas desde las carreteras de América, se insiste: “Nadie ha influido más en fotografía en la última mitad del siglo que Robert Frank, de origen suizo, aunque su reputación se basa enteramente en un libro publicado hace cinco décadas”. En la reedición española de
La Fábrica, van más allá y califican el libro como "la obra cumbre de la historia de la fotografía". A pesar de mi admiración por la fotografía de Robert Frank tengo serias dudas sobre esta afirmación.
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The Americans se publica en Francia en 1958, y en América en 1959. Pero antes, en 1952 en París y en 1954 en Nueva York, Henri Cartier-Bresson ya había publicado sus Images a la Sauvette traducido por The Decisive Moment en la edición estadounidense.
Aparte de la importancia capital de la creación de la Agencia Magnum, Cartier-Bresson aporta un nuevo estilo de fotografiar basado en las nuevas cámaras telemétricas de 35 mm, como la Leica, y en la teoría del Momento Decisivo todavía vigente hoy en día. De acuerdo que los principios del fotógrafo francés no podían permanecer inmutables para siempre pero, ¿no recuerdan bastante las imágenes de Frank que muestro a continuación a las que Henri Cartier-Bresson tomó unos cuantos años antes?
ROBERT FRANK. CHICAGO 1955-1956

CARTIER-BRESSON. NEW YORK 1947

ROBERT FRANK. INDIANAPOLIS 1955-1956

CARTIER-BRESSON. LOS ANGELES 1946

ROBERT FRANK. LONDON1952

CARTIER-BRESSON. NEW YORK 1947
Y como alguien que aporta un estilo radicalmente distinto del fundador de
Magnum yo distinguiría antes a
William Klein y a su libro
New York publicado en Francia en 1956, o sea 2 años antes que el de Robert Frank.
NEW YORK 1954-1955. WILLIAM KLEIN
NEW YORK 1954-1955. WILLIAM KLEIN
NEW YORK 1954-1955. WILLIAM KLEINE incluso, aunque también sea una opinión personal, yo destacaría antes al libro
Sweet Life que el holandés
Ed Van der Elsken publicó en 1966.
SWEET LIFE. ED VAN DER ELSKEN 1959
SWEET LIFE. ED VAN DER ELSKEN 1959
SWEET LIFE. ED VAN DER ELSKEN 1959Claro que los historiadores fotográficos apuntan a que Robert Frank introduce lo que llaman “momentos intersiciales”, en vez de los decisivos. Pero creo que una de las otras razones de la consideración del libro de Frank radica en el excelente texto de Jack Kerouac, uno de los líderes de la Beat Generation, que lo acompaña. Dice Kerouac “Después de ver esas fotos, uno no sabe al final si un jukebox es más triste que un ataud”. Es una frase redonda pero, ¿es tan buena la foto del jukebox? ¿Esa foto individual nos impacta de la misma manera que Tomoko en el Baño de Eugene Smith o sus fotos del Médico Rural por ejemplo?